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備受讚譽的中國導演周浩於疫情期間，深入中國某座龐大的工廠，詳實記錄了全球供應鏈與強迫性商業行為對工人生活造成的影響。以及在自動化程度不斷提高的世界中，勞動力市場未來的發展趨勢。透過這個視角，這部紀錄片深刻揭示了中國的社會生活、工作的本質，以及全球化所帶來的廣泛影響。

在一座如孤島的山坡上，一群痲瘋病人因一世紀的隔離而沈睡著，突如其來的機廠迫遷打破寂靜，二十年來，面對家園迫遷、強權抹去歷史，他們覺醒，要用餘生刻下曾活過的痕跡。在這孤島上，大風不曾停止，人抓不到風，但樹可以，用搖枝落葉證明風曾來過。

爺爺 Wilang 過世後，我們全家陷入悲傷與迷惘。奶奶 Yabay 因為無法承受失去伴侶的痛，遲遲無法接受沒有他的生活。 在泰雅族的傳統裡，“Spi”在族語裡面意思是「做夢」，是我們與祖靈連結的方式。爺爺過世之後，我們開始夢見他：他坐在烤火周圍、走在山林裡打獵、或靜靜地守望著我們。就在全家仍在哀悼之際，我的青少年堂妹懷孕了。依照 Gaga，也就是泰雅族的倫理準則，奶奶認為這樣的行為會讓爺爺失望，她無法說服自己讓孫女回到家裡。多年過去，爺爺仍時常在夢中造訪。我們繼續過生活：奶奶仍舊在織布、種田，而我則踏著爺爺曾經走過的山徑，試著在當代的縫隙中尋找意義，也努力學著，用泰雅的方式活下去。

一位定居倫敦的黎巴嫩記者，以及一位敘利亞攝影師，共同回顧他們在長達十三年的戰爭、革命與流亡歲月中的遠距離愛情故事。透過私密的個人檔案，《戰爭之鳥》探討在這個由衝突所塑造的世界中，共同建立生活的夢想，究竟意味著什麼。

16歲阿富汗少女索拉雅身處伊朗，面對家暴婚姻與流亡歲月，一心渴望前往奧地利與母親團聚。黑夜漫漫，偷渡集團的威脅、充斥恐懼與暴力的驚險瞬間接踵而至，她以手提電話記錄五年來的逃亡過程。藝術創作是殘酷現實中的救贖與抗爭，她將恐懼與期盼傾注於畫筆，利用沿途收集的廢棄蛋盒與泥土捏製雕塑，幻化作忠實的狐狸、守望的粉紅月亮與微笑小丑。這部交織着驚悚逃亡與超現實動畫的自我肖像，不僅直視難民流離失所的沉重宿命，更展現出無畏的生命力與藝術的力量。

旅居荷蘭多年的導演因手足客死異鄉，回老家嘗試和父親重建關係。但歷經戰爭與舉家逃亡的父親，嚴苛寡言，不易親近。當兒子陪伴父親重返原鄉，話題逐漸揭開冷峻背後的傷痛，然而世事難料，措手不及的變故，又造成新的遺憾與流離。面對父親的隔閡與渴望，在世歸處與生存的惘然，化為真誠詩意的旁白，迴蕩出令人屏息的後勁。